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因为萨德事件，国民沸腾了。据日媒报道，由于赴韩旅游的全线“遇冷”。

韩国的GDP已经降低0.3个百分点，朴槿惠下台后，韩国两位反对萨德的总统候选人支持率有所上升。

所谓国家面前无偶像，网民们也开始取消对韩国欧巴的关注，乐天在中国的业务也面临全面崩溃。

那这次和韩国的较量，我们真的在走向胜利吗？

朋友圈里叫嚣着征服高丽棒子，要坐在青瓦台里吃泡菜，要开着坦克荡平首尔的“爱国青年”，真能起到什么重要作用吗？

我想起了《权利的游戏》里乔治.马丁的一句话“我每战必胜，但却在输掉这场战争”。

意思是打了几个胜仗，就敢轻视战争的残酷，从而肆意妄为的人，必将输掉战争。

冰与火之歌里的少狼主罗柏就是个很好的例子。

罗柏是北境领主之子，在父亲被兰尼斯特家族害死后，被家臣拥戴为王。

凭着优秀的军事素养，在几次重大战役里都战胜对方，甚至生擒了敌方领袖泰温之子。

但这么大的优势依然输得一无所有的原因就是，罗柏低估了战争的残酷，

不顾母亲的强烈反对撕毁和弗雷家族的婚约，迎娶了自己爱的人为王后。

导致弗雷家族在关键时候反水，上演全剧最扎心的一幕——血色婚礼，不仅罗柏和母亲被杀，效忠罗柏的所有士兵也被屠杀。

真正的勇士，敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血，维护一个国家靠的不是梦想和激情，而是铁骨铮铮的血泪和意志。

有朋友说韩国棒子有什么了不起的，即便他们再和美国一起组成“联合国军”，我们照样把他们打得屁滚尿流。

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我带他回忆下历史，朝鲜战争美军之所以失败，指挥官麦克阿瑟总结是：“我们也许已经了解马尼拉的富商，蒋介石那些胆小如鼠的腐败军官，东京街头卑躬屈膝的日本人。但我们对饱经战争洗礼的朝鲜人和乐于献身的中国人，却一无所知。”

而他之前说得是：“我们将在朝鲜获得全胜,他们没有空军。现在我们的空军在朝鲜已经有了基地。如果中国人试图推进到平壤，他们一定会遭到人类历史上最惨重的伤亡。”

显然，麦克阿瑟犯了轻敌的错误，但有一点，他说的没错，我们确实遭受了非常惨重的伤亡，志愿军在战争中牺牲和负伤共36万人。

如今，各类军事网站上叫嚣着开战的青年数不胜数，“什么三天占领首尔，五天占领东京，一周踏平华盛顿”的言论获得无数点赞。

什么抱怨中国的态度太软，呼吁中国和韩国立即断交，几发导弹炸平萨德的豪言壮语层出不穷。

知己知彼，百战不殆。轻视对手，必将万劫不复。无论哪个时代，哪个国家，谁先开始意淫战果，谁便走向失败的道路。

抗日战争时期叫嚣“三个月灭亡中国”的日本如此，寄希望于闪电战“半年征服世界”的纳粹如此，做着“天朝上国”美梦敢和全世界宣战的慈禧，依然如此。

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在教会大众意淫战争这件事上，抗日神剧功不可没，在战争疑云笼罩的今天，它的影响更大，流毒更深，更应该迅速滚出中国。

把战争娱乐化，把敌人弱智化，把历史段子化，这已经是中国某些战争剧的共性，侮辱智商到已经是小事。

这种歪曲历史，淡化那些千千万万为国捐躯的将士，而虚构一些拥有超能力的“抗日侠”，这会不会让那些时刻准备保卫国家的军人心寒。

除了裤裆藏雷、手撕鬼子、手榴弹炸飞机、被鬼子糟蹋后小宇宙爆发，几箭射死敌人裤子还自动穿好后，抗日雷剧又拍出了新高度，比如包子雷。

看到这么雷人的情结，编剧物理和化学老师的棺材板我真的按不住了。

或者我们并没有真正看懂编剧所要表达的意思，难道编辑暗指当前食品安全问题就像包子藏了雷一样。

有网友戏称：心疼小鬼子，抗日十四年，都不知道他们是怎么挺过来的！

但我一点也笑不起来，我爷爷是一名抗战老兵，他告诉过我：消灭一名日本兵是非常困难的，有时需要用五个战士的性命去换。

战友的牺牲，一直是爷爷的心病，我相信假如他还活着，看到今天的抗日雷剧，他一定会非常伤心吧！

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著名导演陈道明在央视的采访中说：我不拍抗日神剧，抗日神剧侮辱大家智商，它让“90”“00”“10”后有一个歪曲的价值观，认为抗日就是那样。

他同时认为当前一些演员的职业精神还远远不够，要学会约束自己，要有一个正确的职业观。

人民日报微博也发表过短评：

从手撕鬼子到裤裆藏雷，抗日“神剧”一部比一部骇人。

真正有底线的演员，一定爱惜羽毛，远离那些“神剧”。

问题是，为何有那么多格调不高的编剧如蝇逐臭？又为何有那么多的演员作践自己？不是所有的演员都像陈道明那样有敬畏，更该追问雷剧何以出笼？

其实雷剧为什么出笼，理由非常简单。

抗日剧属于主旋律范畴，题材稳妥，而且每年的电视台需求量很大，有相对稳定的收视率，总之对投资者来说，性价比和安全性都很高。

至于部分抗日剧为何扭曲、异化成雷死人不偿命的模样呢？

原因很简单，电视剧的题材就那么多，老百姓爱看的元素也明摆着，但古装剧、涉案剧被踢出黄金档，宫斗、穿越被禁止，家斗、谍战数量太多被调控。

现实题材更是禁忌多边界不清难以琢磨，剩下的只有抗日剧这个旱涝保收的避风港可以做文章。

可是当所有的创作者都被赶到狭窄局促的池子里，一边不可避免造成创作的同质化，一边也无可挽回地疯狂加料博出位。

于是偶像化抗日、家斗式抗日、谍战加抗日、武侠抗日、爱情抗日……。

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韩国是一个典型的“文化出口”的国家，限韩令在一定程度上能重创韩国的经济。

但是当我们把韩国爱豆请出荧屏时，我们就要有足够丰富的东西去填充我们的媒体文化。

曾经我们的四大名著和金庸武侠在韩国也是备受欢迎，后来被韩国当局以“文化入侵”的理由“下架”，可见我们的文化是强势的。

但即便今天，类似琅琊榜这种历史文化氛围浓厚的优秀电视作品始终不多，宫斗、谍战、家斗、仍然是银幕的主流。

当前的电视剧里，文化的氛围是很弱的。女主从傻白甜被虐得体无完肤，最终黑化去报复心机婊，这样的情结在各种电视剧里很常见。

诛仙被改编成电视后，失去了小说最重要的主题“天地不仁，以万物为刍狗”。

虐恋的戏份却大大加强，我不知道这样的电视剧是否能像小说一样成为精品。

但我肯定得是，一旦抵制韩国的风潮过去，我们的抗日神剧不会是韩剧的对手。

会继续有人仰慕来自星星的欧巴去韩国旅游，会继续有人购买韩国的美妆，会继续有宅男对千篇一律的韩国小姐垂涎欲滴。

一个国家指的不完全是它脚下的土地，而是它的语言和文化。

我们一方面指责日本不承认历史修改教科书，一面在电视上篡改我们的历史，这显然是站不住脚的。

捍卫我们的国家，最重要的就是捍卫我们的文化，我们必须呈现给大众一个真实的历史。

我们才能更加冷静地分析过去，才能更加理解国家的做法，从而更好地和国家保持一致。

即便周围形式严峻复杂，有一个正确的民族观和战争观，我们才能更好地珍爱和平。

帮助国家维护地区稳定，才能为那些随时准备为国防抛头颅洒热血的将士们，献上一份最真挚的祝福。

而这一切的前提的就是永远不要把战争当成儿戏，永远尊重我们的历史。

文：喵剑圣大师 | 微信公众号：新周刊（swordpain）